版式设计一直是图书设计的薄弱环节,大部分出版社会将版式设计直接交给排版公司处理，而排版公司拥有的只是一些固定模板，美术编辑基本上与版面设 计无关，这样的处理方式对于学术类图书而言尚可，但对于具有相当发行量的畅销书而言显得美中不足，因为读者在选择图书的同时也会注重图书的版式设计，好的 设计可以使图书增加文化附加值。了解当代图书版式设计的特点，可先从图书版式设计的发展历程谈起。
首先出现的书籍的古典版式设计，是由 德国人谷登堡（Gutenberg）创造于550多年前，当时他为拉丁文的经典图书《圣经》做版面编排，在面对这个难度颇大的任务时，他最终决定以图书订 口为轴心，左右两页对称装订的基本形式，版面上空白与非空白部分相互协调，没有文字印刷的部分围绕文字双页组成了一个保护性的框子，文字图片被嵌入版芯之 内，这种理性分割的形式贯穿整本书的始终。谷登堡成为西方活字印刷和图书编排的始祖，古典版式设计由于其结构谨严、形式典雅大方，在相当长时间受到读者的 青睐。
其次出现的是产生于20世纪20～30年代西欧国家的网格设计，它完善于50年代的瑞士。网格设计是运用固定的格子设计版面的方 法，把版心的高和宽分为一、二、三及很多的栏，图片与文字安排于栏中，使版面取得有节奏的组合，在图片的空白空间安排文字。这种设计后来受到瑞士的国际风 格影响，呈现出以简洁明快的版面编排和无装饰字体为中心，形成高度功能化、理性化的版面风格，目前我国大部分排版公司使用的版面设计模板就是从网格设计变 化而来的。
到了20世纪80年代，创意版式设计兴起，最重要的代表人物是美国的戴维·卡森＊和英国的尼维利·布罗迪＊＊，他们结合勒 曼·雷纳基的光感抽象诗意摄影、哈特菲尔德的摄影蒙太奇手法，通过放大、缩小、朦胧、叠加等诸多手法变化形象，使版面有了速度感、光感、不确定性等特色， 通过对这些流派风格的吸收与消化，创意版式设计拥有了既单纯又包含复杂、多样的形式，形成了既糅合了现代视觉语言，又与普通版面设计原则背道而驰的叛逆风 格。如：戴维·卡森负责设计的《光束枪》杂志版面，除了设计有大量原创图形外，卡森的另一个重要的设计方法是采用电影逻辑的方式来设计版面，画面是流畅 的，并且从一页到另一页之间具有衔接的处理，把前后的页利用设计和图像连带起来，使之成为一体，这种做法在版面设计中也是一个创举。
创 意版式设计的重要特点是其实验性，体现在书籍版面设计上是无边界性。版面打破传统的天头、地脚，内外留白边地概念，排版过程中，文字与图形常常冲出原有位 置使读者产生联想，借助线条、色彩、肌理、光线、空间等因素形成自身的形式规律。设计的形式与内容关系可以是以形式表现内容，也可以是形式的自我表达。如 果说，印刷术的发明改写了图书的历史，那么创意版式设计的出现则带来了根本的设计变革：版面设计形成了自身的设计语言，图书设计师们不得不面对着新媒介迅 速转型，这种转型具体说来有如下特色：
1.字体设计的不断进步是创意版式设计的特色之一。电脑字体是从工业革命以来标准化的逆转，呈现 非标准化、民主化的趋向，是字体设计上的重大转变。字体设计者从原先的手工雕刻金属字体的劳作中解脱出来，他们的精力可以更多地关注设计表现问题，如：古 典字体与现代字体的结合问题，以及如何增强字体的新颖性、创造性等方面。如：《光束枪》的版面编排，多变的字体带来版面的新鲜感，反映出时间的流动感、速 度感、声音效果，赋予版面以生命的意象。
2.图文混排是其特色之二。在创意版式设计中，版面中每一个字体、符号、图片都是画面中的有机 元素，可以将图形做虚与实的对比处理，文字与图片之间互相穿插、混杂、融合，整个版式设计被当做一幅画来“绘”成；字体与图形的运动方向、速度感相配合， 两者的叠加、重合增加了版面的层次感。一般说来，创意版式设计手法有线性方法、空间压缩方法、平行文本、多层、矩阵以及形成网络层次等。如：中国著名设计 师吕敬人设计的《梅兰芳全传》，是一本通过图形传播信息的图书，他极其注重图片和文字的巧妙搭配。设计师用艺术的眼光平等对待图文，最有特点的是书的切口 印刷了两张梅兰芳大师的剧照，随着读者左翻和右翻分别显现，这一创意使得图书具有很高的收藏价值。
3.“图像化”是特色之三。在创意版 式设计中，图片是图像，文字也是图像，版面中文字经过配合图形的形象化处理，可以当做图形来阅读，设计者可以对版面上的图像进行拼贴、消退、淡出、加轮廓 线、重叠、增减透明度、强化符号形象等的处理，真正做到了“只有想不到，没有做不做”，同时，我们又能制作高科技的，非自然的抽象图形，人工的效果有时要 好于自然的形象。如：柏林“合善设计公司”上海分公司设计、中国青年出版社出版的《名师高徒系列设计丛书》，图书版式设计在于加强读者的视觉享受，甚至在 订口中安排的字体有点不可辨认，笔者的理解，这些都是形式美的需要，读者对于很想了解的信息自然会努力去看，设计应注重读者阅读的趣味性和体验。
4. 色彩运用是创意版式设计的特色之四。当今的图书印刷逐渐突破了以单色为主的局限，用双色、彩色成为主流，主要原因是读者渴望彩色的图书。在版式设计上，全 书的色调，明度都要仔细推敲，这也是图书一个很好的卖点，色彩可以有丰富的层次，满足读者的视觉需要。如：有关国际平面设计联合新会员介绍的图书《新声 音》，版面的色彩搭配极具对比性，给人造成一种五彩缤纷的印象。图书书脊加上了一个颜色非常逼真的耳朵，翻动它时印刷在其中的“AGI”和 “new voice”就开始发生大小变化整本书像一场视觉的盛宴，能带给版面设计者以大量的启迪。
总之，创意版式设计是20世纪末人 们多角度思考问题的集中表现，它启示了新世纪图书版式设计的发展方向。创意版式设计除了吸取网格设计中以良好的视觉传达功能，追求简洁、准确、有效的版面 设计，而且吸收波普设计的精髓，强调探索，肯定直觉，充满幻想。当今图书的版式设计正需要挖掘和利用这些最具活力的特性。应该说，创意版式设计自从诞生的 第一天开始，就呈现着诸多感性的、诗意的设计特征，注重技术性、实验性、创造性。在这个“读图时代”，创意版式设计是大势所趋，必将成为主流的图书设计方 式之一。
（作者单位：复旦大学艺术设计系）
参考文献：
[1] 卫山水，刘辉煌.装帧艺术新论[M].石家庄：河北美术出版社，2006
[2] 吕敬人.敬人书籍设计[M].长春：吉林美术出版，2005
[3] [瑞士]Niggli，郑微译. 版面设计网格构成[M].中国青年出版社，2006
[4] Before & After Page Design，by John McWade，Peachpit Press，2003
[5] Layout Workbook: A Real-World Guide to Building Pages in Graphic Design，by Kristin Cullen，Rockport Publishers，2007
